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《哪吒之魔童鬧海》海報(bào)。

《唐探1900》劇照。

資料圖片

浴火重生的哪吒攜手敖丙沖破天元鼎；鳥瞰“舊金山城”，逼真的城市空間令人贊嘆；武功招式行云流水盡顯英雄豪氣……2025年春節(jié)檔電影在視覺特效方面創(chuàng)新突破，讓觀眾看得激動(dòng)又過癮。

作為展示國(guó)家科技硬實(shí)力與文化軟實(shí)力的重要窗口，近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速壯大，中國(guó)電影視效行業(yè)在技術(shù)水平、呈現(xiàn)理念、推動(dòng)電影工業(yè)化等方面均超越以往，呈現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)發(fā)展的勢(shì)頭。

從繁榮市場(chǎng)到科技創(chuàng)新

“項(xiàng)目在喂養(yǎng)技術(shù)，技術(shù)也在輔助項(xiàng)目”

全球單一市場(chǎng)首部票房超10億美元的電影《哪吒之魔童鬧海》，目前檔期內(nèi)的票房數(shù)據(jù)仍在穩(wěn)定增長(zhǎng)，其角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個(gè)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有4000余人，片尾出現(xiàn)了近140家中國(guó)動(dòng)畫公司……

有業(yè)內(nèi)人士表示，對(duì)今天的中國(guó)電影視效團(tuán)隊(duì)來(lái)說，技術(shù)上已經(jīng)幾乎沒有實(shí)現(xiàn)不了的畫面?！啊赌倪钢[?！酚捌Y(jié)尾的妖族仙界大戰(zhàn)人數(shù)超2億，該片的特效全部由國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成，足以證明中國(guó)的視效行業(yè)在這方面走在了世界前列?！敝袊?guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李鎮(zhèn)說。

中國(guó)電影視效技術(shù)的發(fā)展，離不開中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速壯大帶來(lái)的紅利。一名視效行業(yè)從業(yè)者表示，正是有越來(lái)越多的電影項(xiàng)目需要視效支持，才給了中國(guó)電影視效技術(shù)在實(shí)際操作中不斷磨合不斷提升的機(jī)會(huì)，而繁榮的電影市場(chǎng)，也讓觀眾對(duì)電影的視覺呈現(xiàn)提出了越來(lái)越高的要求，為行業(yè)發(fā)展帶來(lái)了動(dòng)力，“項(xiàng)目在喂養(yǎng)技術(shù)，技術(shù)也在輔助項(xiàng)目，這是相輔相成的關(guān)系?！?/p>

浙江時(shí)光坐標(biāo)科技公司創(chuàng)始人陳奕介紹，和世界電影視效發(fā)展的路徑一樣，中國(guó)電影視效技術(shù)的發(fā)展也大體經(jīng)歷了三個(gè)階段。

第一階段是技術(shù)創(chuàng)新，運(yùn)用數(shù)字特效制作攝像機(jī)拍不出來(lái)或較難拍攝的畫面。第二階段是視覺突破，視效的作用主要發(fā)揮在激發(fā)想象力，制造視覺奇觀，“電影視效已經(jīng)不僅僅停留于單純的技術(shù)層面，而是將技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行了融合?！倍陙?lái)，觀眾已經(jīng)不太滿足于單純的視覺奇觀帶來(lái)的沖擊力，這就對(duì)視效技術(shù)的發(fā)展提出了更高的要求——服務(wù)于故事內(nèi)容和情感訴求。這就進(jìn)入了第三個(gè)階段。

陳奕舉例說，《哪吒之魔童鬧海》中妖族仙界大戰(zhàn)這一整場(chǎng)戲里，技術(shù)方面有非常復(fù)雜的粒子特效。技術(shù)之外，特效還實(shí)現(xiàn)了想象力和美學(xué)的結(jié)合，在制造視覺奇觀的同時(shí)，與故事的內(nèi)核結(jié)合在一起，讓哪吒鮮活的人物性格得以彰顯，達(dá)到了電影視效表達(dá)的新高度。

據(jù)了解，當(dāng)前，AI技術(shù)在視效前端設(shè)計(jì)階段已經(jīng)開始發(fā)揮較大作用。劇本定稿后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在第一次確定影片的基本影像設(shè)計(jì)時(shí)，AI可以讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在非常短的時(shí)間內(nèi)獲得幾百?gòu)埳踔翈浊堅(jiān)O(shè)計(jì)圖，從而為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供視覺參考。

一年前，視頻生成大模型Sora的橫空出世，成為全球范圍內(nèi)的標(biāo)志性事件，那時(shí)國(guó)內(nèi)還沒有擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的視頻生成大模型。“從2024年下半年開始，我們?cè)絹?lái)越多地使用國(guó)內(nèi)的可靈、即夢(mèng)等視頻生成大模型。工作伙伴們感到，國(guó)內(nèi)大模型在做中國(guó)題材的內(nèi)容時(shí)表現(xiàn)得越來(lái)越好，比國(guó)外的大模型更方便、更準(zhǔn)確。我們生活的這塊土地上有綿延數(shù)千年的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，國(guó)產(chǎn)大模型從電影視效創(chuàng)作者這里讀取的中華文化和美學(xué)信息越豐富準(zhǔn)確，也越接近中國(guó)人的審美和情感表達(dá)。國(guó)內(nèi)大模型的發(fā)展，給我們視效工作者提供了信心和底氣?！标愞日f。

從后期制作到主創(chuàng)隊(duì)伍

“視效行業(yè)越來(lái)越被整個(gè)電影行業(yè)所重視”

隨著電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，視覺特效在整個(gè)創(chuàng)作制作流程中變得越來(lái)越重要。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材影片，還是動(dòng)畫電影、科幻電影，離開視覺特效，導(dǎo)演和編劇的想象將難以施展和呈現(xiàn)。

據(jù)介紹，電影行業(yè)對(duì)視覺特效的重視，源自2004年左右開始的中國(guó)電影數(shù)字化革新。行業(yè)發(fā)展之初，“電腦”是劇組工作人員對(duì)視效崗位的稱呼，當(dāng)時(shí)這一崗位在傳統(tǒng)的影視劇組定位還不清晰，導(dǎo)演和制片組都把視效僅僅看成后期制作，現(xiàn)場(chǎng)拍不了的內(nèi)容就交給電腦特效去想辦法。

伴隨著古裝片、玄幻片的興起，視效部門逐漸從前期籌備階段就開始參與概念設(shè)計(jì)和拍攝方案的制定工作。而視效部門重要性的進(jìn)一步彰顯，得益于以《流浪地球》為代表的國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)科幻片的出現(xiàn)。“科幻電影需要完整地規(guī)劃未來(lái)世界如何運(yùn)轉(zhuǎn)，每一場(chǎng)的道具、服裝都要靠特效設(shè)計(jì)、制作和呈現(xiàn)，視覺特效成了整個(gè)劇組運(yùn)轉(zhuǎn)的核心，也讓這個(gè)行業(yè)獲得了前所未有的重視?！币幻曅袠I(yè)從業(yè)者說。

“20年來(lái)，國(guó)產(chǎn)片尾出現(xiàn)的中國(guó)本土視效團(tuán)隊(duì)名單越來(lái)越長(zhǎng)。如今，我們能看到越來(lái)越多的電影在正片前面出現(xiàn)了視效指導(dǎo)、視效總監(jiān)、視效導(dǎo)演的名字，反映出視效創(chuàng)作者已經(jīng)從之前的后期制作崗位，走入電影主創(chuàng)隊(duì)伍中，發(fā)揮著越來(lái)越大的作用和價(jià)值?！标愞缺硎?。

以《唐探1900》為例，該片有1100多個(gè)視效鏡頭，劇組在山東德州樂陵影視城1∶1搭建了一座當(dāng)年的舊金山城。該片視效指導(dǎo)許明軍介紹：“影片創(chuàng)作過程中，由于視效組要準(zhǔn)備掃描建模，攝影組需要和我們討論拍攝的具體細(xì)節(jié)，視效團(tuán)隊(duì)的圍讀開始得比演員們還要早，前期籌備、中期拍攝、后期制作全程參與。拍攝階段，我會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)與攝影組、動(dòng)作組溝通，拍攝時(shí)必須將視效方案與動(dòng)作方案結(jié)合。”

2020年8月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，進(jìn)一步促進(jìn)視效技術(shù)提質(zhì)增效，推動(dòng)我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。

2021年，國(guó)家電影局發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，明確提出：“加快電影特效技術(shù)發(fā)展。鼓勵(lì)引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)。落實(shí)促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，通過大力扶持科幻電影帶動(dòng)電影特效水平整體提升。加強(qiáng)對(duì)特效行業(yè)聯(lián)系、管理、服務(wù)，提高特效行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化發(fā)展水平?！?/p>

2024年下半年，國(guó)家電影局指導(dǎo)開展電影行業(yè)新技術(shù)新工藝試驗(yàn)和推廣應(yīng)用資助項(xiàng)目，電影視效技術(shù)作為重點(diǎn)扶持的領(lǐng)域，在最終評(píng)審出的10個(gè)項(xiàng)目中占據(jù)6席。

“無(wú)論從管理層面還是實(shí)際操作層面，當(dāng)前，我們都切身感受到視效行業(yè)越來(lái)越被整個(gè)電影行業(yè)所重視，這進(jìn)一步提振了視效行業(yè)信心，加速了行業(yè)健康發(fā)展?！睒I(yè)內(nèi)人士表示。

從人才培養(yǎng)到梯隊(duì)建設(shè)

“當(dāng)前行業(yè)所急需的，是擁有交叉復(fù)合能力的人才”

視覺特效行業(yè)是科技硬實(shí)力的代表，近年來(lái)，視效行業(yè)的高速發(fā)展，帶動(dòng)著中國(guó)電影的工業(yè)化水平不斷提升。

今年春節(jié)檔影片《哪吒之魔童鬧?！返某晒Γ俅巫寚?guó)內(nèi)視效水準(zhǔn)邁上新臺(tái)階。上百家國(guó)內(nèi)特效公司規(guī)模化作戰(zhàn)，有的公司擅長(zhǎng)做雨水，有的擅長(zhǎng)做粒子特效，有的擅長(zhǎng)做角色……集合起來(lái)一起完成一部大片。分工更精細(xì)、產(chǎn)業(yè)鏈更完整，這為更多電影創(chuàng)作者提供了牢固的工業(yè)支撐。

任何一個(gè)行業(yè)的發(fā)展都不是一帆風(fēng)順的，視效行業(yè)也在發(fā)展中面臨一些困境。

一些從業(yè)人員告訴記者，視效行業(yè)痛點(diǎn)之一在于，優(yōu)秀的人才往往會(huì)被游戲公司挖走，造成人才流失。各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中視效相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置缺失，讓從業(yè)者難以獲得榮譽(yù)感。

此外，劇組預(yù)算周期分配也是視效團(tuán)隊(duì)的痛點(diǎn)?！昂芏鄤〗M的預(yù)算都用在前期主創(chuàng)班底，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)預(yù)算分配不均問題。到了后期面臨上映周期壓力，沒錢又沒時(shí)間，還要做好，我們往往承受相當(dāng)大的壓力?！庇袕臉I(yè)者表示。

也有從業(yè)人員提出，行業(yè)未來(lái)實(shí)現(xiàn)躍升的關(guān)鍵在于從業(yè)人員審美力的提升，“我們行業(yè)的從業(yè)人員在學(xué)校接受的教育普遍偏理工，可能懂計(jì)算機(jī)、懂圖形圖像學(xué)，但是電影畢竟是一門綜合藝術(shù)，它對(duì)審美的要求包括對(duì)藝術(shù)的理解、對(duì)電影的理解、對(duì)戲劇的理解等。當(dāng)前行業(yè)所急需的，是擁有交叉復(fù)合能力的人才?！?/p>

在陳奕看來(lái)，近年來(lái)以短視頻為代表的“小屏幕”消費(fèi)對(duì)大銀幕造成了巨大沖擊?！白鳛殡娪叭?，我們也一直在思考大銀幕的價(jià)值和魅力到底在哪里，它未來(lái)的出路到底在哪里?！标愞日J(rèn)為，視效從業(yè)人員需要更充分地發(fā)揮大銀幕在沉浸感和細(xì)節(jié)表現(xiàn)等方面的優(yōu)勢(shì)，通過這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物細(xì)膩的內(nèi)心世界，真正創(chuàng)作出能給觀眾帶來(lái)美學(xué)享受和情感升華的優(yōu)質(zhì)作品。

“今年的春節(jié)檔給現(xiàn)在還在堅(jiān)持大銀幕創(chuàng)作的視效工作者打了一劑‘強(qiáng)心針’。觀眾對(duì)我們提出的其實(shí)是更高的要求，我們電影人要思考兩個(gè)問題：一是如何在大銀幕上呈現(xiàn)出更有藝術(shù)感染力與視覺沖擊力的畫面。第二個(gè)，也是更難的問題，就是視覺效果如何為故事內(nèi)容和情感訴求服務(wù)，這永遠(yuǎn)是視覺特效的根本?！标愞日f。

從業(yè)人員表示，當(dāng)前，國(guó)內(nèi)視覺特效行業(yè)仍有較大進(jìn)步空間，如何培養(yǎng)將整套視效體系都能真正執(zhí)行下來(lái)的團(tuán)隊(duì)，從而進(jìn)一步提高中國(guó)電影的工業(yè)化水平，將是行業(yè)未來(lái)面臨的又一大挑戰(zhàn)。

（實(shí)習(xí)生馬澤祥參與采寫）

版式設(shè)計(jì)：汪哲平